Im Spanischen Erbfolgekrieg stellte sich Max Emanuel auf die Seite Ludwigs XIV. und kehrte nach Bayern zurück. Nach der vernichtenden Niederlage der bayerischen und französischen Truppen gegen das Heer des Herzogs von Marlborough in der Schlacht bei Höchstädt (Blenheim) 1704 wurde Max Emanuel aus seinem Land verbannt, seine Frau blieb in Venedig, die Kinder in Klagenfurt und später in Graz unter Hausarrest.

Max Emanuel selbst verbrachte erneut einige Zeit in den Niederlanden und fand schließlich 1708 bei seinem französischen Verbündeten Unterschlupf. Er wohnte in Marly, dem Landsitz Ludwigs XIV. bei Versailles. Dieser Landsitz bestand aus einem Hauptgebäude und zwölf Pavillons, in denen Rotterdamer Fliesen mit u.a. Reiterdarstellungen verwendet wurden. Er verbrachte auch einige Zeit im Château de Saint Cloud, dem Landsitz von Philippe II. d'Orléans, dem späteren Prinzregenten von Louis XV. und als solcher Namensgeber des Régence-Stils. Auch dort sind Wandbekleidungen mit niederländischen Fliesen nachgewiesen.

Nach dem Frieden von Utrecht (1713) und dem anschließenden Frieden von Rastatt (1714) konnte Max Emanuel 1715 nach München zurückkehren, wo seine Familie zu ihm fand. Bereits 1702 wurde mit dem Umbau und der Erweiterung des Schlosses Nymphenburg, der 1664 erbauten Landresidenz des Kurfürsten bei München, begonnen und unmittelbar nach der Rückkehr des Kurfürsten 1715 die Arbeiten wieder aufgenommen.

Doch nun wurde nach französischen Beispielen gearbeitet, denn Max Emanuel war von der Pracht des Schlosses von Versailles und dem eleganten Charme der verschiedenen Landhäuser des französischen Königs und seiner Verwandten verzaubert.

Baumeister in Nymphenburg war Joseph Effner (1687 Dachau -1745 München), dessen Familie traditionell als Gärtner für den Kurfürsten arbeitete. Der junge Effner wurde zur Ausbildung zum Landschaftsgärtner nach Frankreich zu Le Nôtre geschickt, erhielt aber 1706 von Max Emanuel die Erlaubnis, bei dem französischen Architekten Gabriel Boffrand in die Lehre zu gehen. Effner kehrte 1715 nach Bayern zurück, wurde Hofbaumeister und entwarf eine französische Fassade für den 1716 fertiggestellten Hauptbau von Schloss Nymphenburg. Im Jahr darauf folgte der erste der Pavillons im Park von Schloss Nymphenburg, das Teehaus Pagodenburg, dessen Name schon sagt, dass die chinesische Mode Max Emanuel nicht unberührt gelassen hatte. Effner entwarf einen zweistöckigen achteckigen Bau, dessen Äußeres mit seinen hohen korinthischen Pilastern keineswegs chinesisch, sondern eher französisch anmutet. Im Inneren, dagegen erinnern cirka zweitausend Rotterdamer Fliesen mit blauer Bemalung auf weißem Grund an die Farben Bayerns aber auch an chinesisches Porzellan. Noch vor der Fertigstellung der Pagodenburg im Jahr 1719 begann im Park der Bau des nächsten von Effner entworfenen Pavillons, die Badenburg (1718-1721), die ein 8,70 mal 6,10 Meter großes Becken hat, dessen Wände mit Rotterdamer Landschaftsfliesen bedeckt sind.

Inzwischen waren die Söhne von Max Emanuel erwachsen und trugen verschiedene Ämter und Würden. Clemens August war bereits 1718 Fürstbischof von Regensburg, 1719 kamen die Fürstbistümer Münster und Paderborn hinzu und 1723 verlieh der Papst dem jungen Prälaten die Würde des Fürsterzbischofs von Köln, wodurch Clemens August auch Kurfürst wurde. Ein Jahr später fiel ihm das Fürstbistum Hildesheim, 1728 das von Osnabrück zu. Alle diese kirchlichen Ämter brachten Clemens August Reichtum und förderten seine Vorliebe für Luxus und angenehmen Zeitvertreib. Er hatte jetzt das Geld, um seine Vorlieben wie Jagen, weibliche Gesellschaft, das Gestalten von Gärten und Bauen modischer Gebäude voll auszuüben.

Hauptwohnsitz des Kölner Kurfürsten war Bonn. In dieser Stadt und deren Umgebung startete Clemens August ein großes Bauprogramm, das in Glanz und Aussehen den bayerischen Burgen und Schlössern seines Vaters und seines Bruders gleichkommen, wenn nicht sogar übertreffen sollte. So ließ er im Schloss Clemenshof in Bonn, ein Bad mit Fliesenverkleidung nach dem Vorbild der Badenburg einbauen.

Clemens August beschäftigte sich auch intensiv mit dem Umbau der Sommerresidenz in Brühl, nordwestlich von Bonn. 1728 ließ er François de Cuvilliés (1695-1768), den Architekten seines Bruders Karl Albrecht (1697-1745), röm.-dt. Kaiser und Kurfürst von Bayern, für den Entwurf der Sommerresidenz Augustusburg und für die Gestaltung von Falkenlust aus München nach Brühl kommen. De Cuvilliés stammte aus den südlichen Niederlanden. In Soignies im französischsprachigen Hennegau geboren, begann er seine Hoflaufbahn als Zwerg im Gefolge des im Exil lebenden Max Emanuel. Dieser stellte fest, dass Cuvilliés gestalterisches Talent hatte, ließ ihn eine geometrische Ausbildung erhalten, gab ihn zu Josef Effner in die Lehre, nahm ihn 1714 mit nach München und schickte ihn 1720 zu einer vierjährigen Ausbildung an die Académie Royale d'Architecture Paris unter Leitung von Jean François Blondel.

Nach dem Tod von Max Emanuel 1726 blieb De Cuvilliés Hofbaumeister der Wittelsbacher. Die Amalienburg (1734-1739) ist eine seiner bekanntesten Bauten, ein Jagdschloss im Park von Schloss Nymphenburg, das für die Frau des Kurfürsten Karl Albrecht bestimmt war. In der Prunkküche dieses eleganten Gebäudes sind viele Rotterdamer Fliesengemälde und Einzelfliesen zu bewundern.

Funktion, Einrichtung und Dekoration sind beim Treppenhaus des Jagdschlosses Falkenlust perfekt aufeinander abgestimmt, was zu einem hervoragenden Ergebnis führte. François de Cuvilliés entwarf ein Treppenhaus, das den über zehn Meter hohen, im Grundriss rechteckigen Raum, optimal nutzt. Das durchbrochene schmiedeeiserne Ziergitter, in das die Initialen von Clemens August in Gold eingearbeitet sind, begleitet die leicht zu begehende einläufige Eichenholztreppe mit Podest. Unter Treppenlauf und Podest ist die Fliesendekoration auf den Fond gemalt. Nach der Aufdeckung 1970 wurde die Bemalung durch die Restaurierungswerkstatt II des Rheinischen Amtes für Denkmalpflege teilweise ergänzt.

Die Gestaltung der Fliesenverkleidung macht das Treppenhaus zu einem luftigen Ganzen. Das Licht tritt durch die Fenster auf zwei Seiten ein und strahlt klar von den gefliesten Wänden ab, wodurch eine gleichmäßige Beleuchtung entsteht. Raumhohe Fliesenwände, die sich über zwei Etagen erstrecken, sind einzigartig.

Inspirationsquelle sowohl für den Bauherrn als auch für seinen Architekten dürfte das kleine geflieste Treppenhaus der Pagodenburg im Nymphenburger Park gewesen sein. Bei Falkenlust ist diese Tatsache alledings perfekt ausgearbeitet. Zudem wurde die Dekoration der Fliesen dem Thema des Lustschlosses, der Falknerei, angepasst. Die Wände sind komplett mit Fliesen bekleidet, die mit verschiedenen Motiven der Falknerei bemalt sind, eingerahmt von Fliesen mit Rauten, die vom Wittelsbacher Hauswappen abgeleitet sind. Grundmotiv der Wandgliederung ist ein Netz aus Fliesen in blauer Inglasurmalerei auf weißem Grund. Dieses Rautennetz schließt zwei Gruppen von jeweils 18 Bildfliesen ein, die sich horizontal wie vertikal wiederholen.Die eine Gruppe zeigt Teilnehmer der Jagd: Falkner zu Pferd, ruhende und Federspiel schwenkende Falkner, zuschauende Damen, ein Falkenjunge, Reiher und Falken in den Lüften. Die andere Motivgruppe besteht aus Beute- und Jagdvögeln: Reiher über ihrem Horst, an Fischgründen, im Kampf mit Falken, Falken mit Hauben auf der Reck. Auf den Hauben einiger Falken ist das Monogramm CA des Kurfürsten Clemens August zu finden.

Fliese D 15

Rückseiten von Fliesen im Treppenhaus