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NOTES

1. Pierre Lemaire (1652-1675) livra des carreaux de Hollande en 1670 et 1673. Son fils Rodolphe I Lemaire (7-1708) travailla pour les Bâtiments du Roi à partir de 1696 et continua le commerce avec la Hollande. G. Le Duc, « Rodolphe Lemaire et la manufacture de porcelaine de Meissen. Style extrême-oriental ou goût français? », Revue de l'Art, (116) 1997-2, pp. 54-60.
2. Pierre Branlard livra des carreaux de Hollande en 1682, 1688 et 1698 ; au XVIIIe siècle, Louis Branlard puis Laurent Branlard continuerent le commerce des carreaux de Hollande pour les Bâtiments du Roi. R. de Plinval de Guillebon, Faïence et porcelaine de Paris, XVIIIe-XIXe siècles, 1995, p. 27 et 44.
3. Les fouilles archéologiques du Pavillon des bains ont été réalisées en 1988 et 1990 sous la direction de Br. Bentz, avec le concours du Ministère de la culture, du Service archéologique départemental des Yvelines, du Musée-Promenade Marly-le-Roi - Louveciennes, et du Centre d'archéologie moderne et contemporaine de l'Université de Paris IV-Sorbonne.
4. Br. Bentz, D. Dufournier, « Chemical Analyses of Dutch Tiles from the Castels of Marly (Yvelines), Rochechouart (Haute-Vienne) and Labbeville (Val-d'Oise) », Journal of Tiles and Architectural Society, (6) 1998, pp. 23-29.
5. Dans les décomptes précédents, il a été pris en considérations des carreaux très incomplets identifiables à partir d'un simple sabot ou d'une queue...
6. À Marly, pour l'ensemble des carreaux : bleu (50 %), bleu avec un fond manganèse (40 %), manganèse (10 %).
7. L Identification des gravures de Tempesta et leur rappro-chement avec les carreaux de Hollande a été realisée par W. Joliet.
8. Cecchi, « ' La pêche des perles aux Indes ' une peinture d'Antonio Tempesta », La Revue du Louvre et des Musées de France, 1986 (1), pp. 45-57.
9. Benezit, Dictionnaire critique et documentaire des Peintres, Sculpteurs, Dessinateurs et Graveurs de tous les temps et de tous les pays, 2e ed., 1976, tome 10e, pp. 107-108.
10. Pluis, The Dutch Tue, Designs and Names, 1997 (fig. E. 04.01.04). Ce tableau représente un cheval dans une prairie.
11. Tempesta publia lui-même plusieurs séries au même contenu, qui ne varie l'une à l'autre que par le formal et la composition des détails. Ses éditeurs ont, ensuite, modifié l'ordre des planches isolées et ajouté leur propre titre aux planches et aux adresses, selon U. Thieme et F. Becker, Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler, (32) 1938.
12. Ariosto, Orlando Furioso, 1616.
13. II consacra une autre serie de 12 gravures ä ce theme, representant les personnages du Roland furieux, en buste, d'une maniere grotesque. Reproduction dans The Illustrated Bartsch, (37) 1984, n° 1358-1369.
14. Cf. supra note 11.
15. Évora, Musée régional. Ce recueil comporte, en outre, deux vignettes figurant des scènes de batailles.
16. Dresden, Kupferstichkabinett; dans cette serie. curieusement, un personnage « moderne » se trouve parmi les personnages « antiques » ; reproductions planches 1 à 8.
17. Paris, Bibliothèque Nationale de France (Richelieu), Cabinet des Estampes (W 1148-1155).
18. Wien, Bibliothèque Albertina (ancienne collection du Prince Eugène de Savoie) ; une planche isolée de la série « antique » complète la série « moderne ». Reproduction dans The Illustrated Bartsch, (35) 1984, n° 608-616.
19. Düsseldorf, Kunstmuseum.
20. Köln, Wallraf-Richartz-Museum, Kupferstichkabinett.
21. Pierre-Jean Mariette (1694-1774) ; le catalogue est conservé à Paris, Bibliothèque Nationale de France (Richelieu), Cabinet des Estampes, Ya24 ; il a été reproduit en fac-similé : P.-J. Mariette, Les grands peintres, l. Écoles d'Italie, Les Beaux Arts, 1969, p. 48 (inventaire de la page 125). Une copie manuscrite de cet inventaire se trouve à Vienne ; il a été imparfaitement reproduit dans les cata-logues de Bartsch puis de Nagler qui indiquent l'existence de neuf gravures dans la série : en fait, la collection de Vienne comprend deux exemplaires d'une même planche (Cornelia - Isabella) ; en outre il s'agit là d'héros et héroïnes « de Romans » et non «des Romains ». A. Bartsch, Le Peintre-Graveur, (XVII) 1818, n° 608-616 ; Dr. G.K. Nagler, Neues allgemeines Künstler-Lexicon, (18) 1848.
22. Burdon, « Pierre-Jean et Jean Mariette et les origines des « Notes Manuscrites » de la bibliothèque nationale », introduction à l'édition de Mariette en 1969, pp. XXIII à XXXI. Ce passage du manuscrit de Mariette n'a pas été reproduit dans l'édition de Ph. de Chennevières et A. de Montaiglon, Abecedario de P.-J. Mariette et autres notes inédites de cet amateur sur les arts et les artistes, Archives de l'Art Français, 1851-1860.
23. Les planches « antiques » (Ninvs) orthographient « Orlandj ».
24. Cecchi 1986, pp. 45-57.
25. Selon Nagler 1848, certaines planches portant la adresse d'Orlandi ne sont pas des éditions originales.
26. « XII Caesares in equestri forma elegantissime », série de 12 figures et l frontispice conservée à New York (U.S.A., Metropolitan Museum of Art) et à Paris (Bibl. Nat. de France [Richelieu], Gab. est.), reproduite dans : The Illustrated Bartsch, (35) 1984, n° 596 à 607. Dimensions : 292 x 227 mm.
27. Hansmann, W. Joliet, « Graphische Vorlagen und Durchstaubschablonen für die Fliesen des Sommerspeisesaals von Schloss Augustusburg in Brühl », Jahrbuch der Rheinischen Denkmalpflege, 33 (1989), pp. 173-192 ; W. Hansmann, W. Joliet, « Neugefundene Vorlagen für ein Fliesenbild im Sommerspeisesaal von Schloss Augustusburg in Brühl - Ein Nachtrag », Jahrbuch der Rheinischen Denkmalpflege, 34 (1992), pp. 49-52 ; W. Joliet, Druckgraphik und Fliese. Zwölf Kupferstiche nach Entwürfen von Jacopo Amigoni und Guiseppe Zocchi, 1998 ; W. Joliet, Prent en Tegel. Ruitertableaus uit slot Ayeneux, Ein bedeutendes Ensemble von Fliesentableaus ausgeführt durch Jan Aalmis, Rotterdam, 1998.
28. Pluis 1997, pp. 52-53.
29. Chr. Lahaussois, « Delft revisité à travers la collection du musée national de Céramique de Sèvres », L'Estampille -L'Objet d'art, (333) 1999), p. 42 et fig. 5.
30. Rotterdam, Gemeentearchief, collection de poncifs inv. 1976/3105-3119.
31. Les auteurs remercient pour leur aide I. Schack, G. Bentz, J. Pluis, J.-M. Brocart et B. Pagezy